“在其特有氛围之中，你能感到也许这小说只是为你而写，直达你的心，却又无法告诉你该如何 。所以，结局变成了‘就这样吧’ 。”
“有关心灵的文字 。构建一个时空，让人能够看到、读到自己，抑或知道有所陪伴的东西或事情 。”
“作品讲述的情节也许并不复杂，但通篇给人纯粹、窒息般的感觉，让人不由自主地融入到主人公的心境里，也有着相同的体验，所以每次合上书页回到现实中的时候都会有种浮出水面的鲜活感，进而像具有某种治愈系功效，深感快慰 。”
“村上春树的书安慰了我的心 。书中男主角那带着困惑，却不害怕，淡泊无为中却自有一番坚决的态度，使我感到，事情还是有希望的 。”
“看完他小说我心里会很平静 。所以我很喜欢这样子 。”
“令人心安 。”

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村上春树一边描述带有孤独和闭塞感的人物，一边发出信号：“这样也可以”“你被允许” 。比如，在《国境以南太阳以西》里有如下描写：
在她（主人公的女朋友岛本同学——引用者）面前，我往往不知道自己做什么好说什么好，无从判断 。我想冷静，想开动脑筋，但都做不成 。感觉上自己总对她说错话做错事，而无论我说什么做什么，她都浮现出仿佛将所有感情吞噬一尽的迷人微笑看着我，就好像在说“没关系，这样可以的” 。
主人公“我”觉得自己不顺利，但从女朋友的微笑感受到“没关系，这样可以的” 。村上的爱好者大概对这样的部分感到“治愈”或“救赎” 。这样的描述从他初期的作品以来一直存在着 。比方说，处女作《且听风吟》里的句子，如下：
但我还是这样想：如若进展顺利，或许在几年或十几年之后可以发现解脱了的自己 。
译文上的“解脱”，原文就是“救赎” 。村上的这种“治愈”或“救赎”有两个特点 。一个是，他不是鼓励说拼命努力，而是肯定现在的状况，说“你不用拼命，有时候应该等待着” 。另一个是，他说：“最后说不定成功，其实输了也没问题，这样也可以 。”下面《奇鸟行状录》里的描述确是谈到这个问题：
……那就在那里，我想，那就在那里，在那里等待我伸出手 。需花多长时间我不知道，需花多大力气我也不知道，但我必须停住脚步，必须设法向那个世界伸出手 。那是我该做的 。必须等待的时候，就只能等待 。本田先生说 。
……我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已化作灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上：“无所谓 。”我以轻微然而果断的声音对那里的某个人说道：“有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西 。”
另外，学者小森阳一也在分析《海边的卡夫卡》的时候承认，读者对村上春树的作品感到“治愈”或“救赎” 。他这样说：
小说家角田光代对小说《海边的卡夫卡》感到“暴力的无意志的意志” 。而这部非常畅销的小说的大多数读者，不知为什么感到“治愈”与“救赎” 。

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当然不能简单地概括开篇读者回答的含义 。只是我觉得，如上读者回答至少可以说是对“孤独感”或“虚无感”的共鸣 。这可能因为村上的作品不是提示绝望，而是描述今天的社会、说明不能简单地找到出路的缘故 。在找不到出路的彷徨里，村上春树肯定主人公说“这样也可以”“输了也没问题，也可以的” 。这样的描述虽然不能给读者指示“出路”或“希望”，但可能成为某种“治愈”或“救赎” 。

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