纳兰容若的《梦江南·昏鸦尽》，你是如何赏析的？( 三 ) _经验常识

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可这样的一番伫立守望，注定是徒劳，注定是没有结果的，也注定是令人伤感无奈的。他悲愤欲绝、他痛苦绝望、他心如刀割。种种的心情融进了这句"心字已成灰"里。心字成灰，并非指心字香燃烧成灰，更深层面指的是纳兰内心的悲伤与无奈。纳兰的词，总是这样于无声处，却令人初遇就被他的作品深深吸引，久读令人伤心而不能自拔。
这首词《梦江南》，作为纳兰词的开篇之作，编者第一次见到这首词，就被这首词所传达的悲伤深深吸引，也只有如此之男子，才能写出这般令人感同身受的词作来吧。喜欢纳兰的人都认为，纳兰性德，不属于这个世间，他有他的另一番天地，他总是如同水晶一般的存在，令人忍不住心生爱慕。如此之男子，或许在人世间太过于委屈，上苍才让他早早的从中解脱出来。以至于那么早就留给世人一个背影，还有那些缠绵悱恻的诗作，就那么决绝的离去了。留给世人无尽的遐想。

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已记不清楚当初自己是怎么喜欢上纳兰词的，但就是没来由的喜欢上了。而我们很多人，喜欢某个人，一定是他或者他生命的一部分经历打动了我们。对纳兰来说，或许也是如此吧。至情至性如纳兰性德，倾其一生，似乎都在苦苦诉说着自己的怨和恨，而后世的我们，也痴迷于纳兰词作中所传达出来的苦与乐。
这是一首风格极为"清新纤丽"，又"凄美动人"的小令，词中"小立""轻风""香阁""尽"等词语，不禁让人想到南唐的李煜、李璟、冯延巳等人词，在文学史上，词，作为一种继五七言诗歌之后，萌生的一大文体，以纳兰词逼近古人，开清朝文人填词又一高峰，同时，词，也以南唐，李煜，变"伶人之词为士大夫之词"，为一大转折，词，开始成为具有抒发人生悲哀的审美意蕴的载体，不再是娱乐工具。所以我想从南唐词和纳兰词的对比来分析：

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首先，"心字已成灰"一语，实不是纳兰独创，而是化自前人，无论蒋捷《一剪梅舟过吴江》"心字香烧"，还是《红楼梦》"袅炉中香柱，心字成烬"，或早或晚都有涉及，但是都是和纳兰有所出入，于是将时间线拉长，南唐李煜《采桑子庭前春逐红英尽》"香印成灰，可耐情怀，欲睡朦胧入门来"一语，和"心字成灰"一样，都是在诗歌中描写了闺阁思念，古人焚香，香粉拓成篆文"心"字，香烧成灰烬，一如人心，着实耐人寻味。
其次，主人公形象，纳兰容若的《梦江南昏鸦尽》中"小立很因谁？"描绘了一个兀自立着的女子，容貌如何？不知。愁眉可曾舒展？不知，但是必定有些许愁绪，不然何看飞雪如柳絮？李煜的词中也是一样，《子夜歌》"高楼谁于上？"《喜迁莺》"留待舞人归"，都刻画出了一个男子视角小女子怀着忧愁、孤单的样子，自古就有闺妇诗，但是李煜和纳兰相似之处都在于，他们们笔下的女子，没有动人的容颜，姿态，确诗借助景物衬托心情的。如王国维所言"一切景语皆情语" 。
最后，再聊聊景物，"轻风""香阁""胆瓶梅""昏鸦"都是安静，极富有画面感的事物，但是没有大起大落，使得我们感受到的是一种淡淡的哀愁，而是生离死别的那种夸张。南唐词也是如此"风初乍，吹皱一池春水""砌下落梅如雪乱，拂了一身还满"等等，都是以景色起手，落笔亦然是景色，但是人物那种纤细敏感的情思，确实在这个景物描绘的过程暴露无遗了。

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