“一种相思，两处闲愁 。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着 。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端 。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句 。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来 。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中 。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句 。李清照的这一点化，就是一个成功的例子 。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感 。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力 。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀 。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰 。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起 。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此 。
武陵春·春晚（宋）李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。
物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。
译文:
风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气 。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮 。事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结 。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来 。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去 。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
鉴赏:
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作 。当年她是五十三岁 。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦 。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉 。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了 。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情 。次句写由于所见如彼，故所为如此 。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别 。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非” 。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括 。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了 。
前两句，含蓄；后两句，真率 。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉 。故似若相反，而实则相成 。

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