很多脍炙人口的千古佳句 ， 都是经典的对偶句 。
除此之外 ， 律诗的读法也有讲究 。
《唐音癸签》里写着 ， 五言律诗的读法通常是二三式 ， 例如“身世双蓬鬓”（杜甫《暮春题瀼西新赁草屋五首 其三》） ， 应读作：身世/双蓬鬓；七言律诗的读法通常是四三式 ， 例如“舟中得病移衾枕”（杜甫《览物》） ， 应读作：舟中得病/移衾枕 。
杜甫敢于突破常规 ， 在五律《旅夜书怀》里作一四式读法 ， “名/岂文章著 ， 官/应老病休”；在七律《将赴荆南寄别李剑州》里作二五式读法 ， “但见/文翁能化俗 ， 焉知/李广未封侯 。”
另外 ， 宋人潘大临总结 ， 五言律诗的第三个字、七言律诗的第五个字要响 ， 也就是此字为动词或表动态 。
例如 ， 杜甫《为农》里的“圆荷浮小叶 ， 细麦落轻花” ， “浮”“落”是响字；杜甫《登楼》里的“锦江春色来天地 ， 玉垒浮云变古今” ， “来”“变”是响字 。
这些响字使得诗中所呈现的画面动感鲜活 ， 充满生机 ， 而不是全然静止如一潭死水 。
律诗里的响字具有锦上添花的功效 。
不走寻常路的七律《登高》简要了解了律诗的规则 ， 现在来看有着“古今七律第一”之称的《登高》 。
杜甫在《遣闷戏呈路十九曹长》里说 ， “晚节渐于诗律细” ， 表明他钻研律诗已颇有心得 ， 自信感喷薄欲出 。这份自信和富于创新的心得在《登高》里有所体现 。

风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。

从平仄上看 ， 首联跳出四种七律平仄基本模式的框架 ， “风急天高猿啸哀”是平仄平平平仄平 ， “渚清沙白鸟飞回”是仄平平仄仄平平 。
颔联回归平仄的四种基本模式 ， 两句分别是平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平 。
颈联上句符合基本模式 ， 为仄仄平平平仄仄 ， 下句则变成仄平平仄仄平平 。
尾联上句是平平仄仄平平仄 ， 下句是平仄平平仄仄平 。
杜甫对平仄的调整 ， 是律诗规律所允许的 ， 并未破坏格律要求 。文字是思想的载体 ， 这些平仄变化与杜甫彼时的情绪起伏分不开 。
从押韵上看 ， 《登高》又玩出新花样 。
上文说过 ， 一般而言 ， 律诗四联尾句的最后一字需要押韵 ， 但《登高》首联首句就入韵 ， 哀、回、来、台、杯均在《平水韵》上平“十灰”韵里 。
从对仗上看 ， 通常情况下 ， 只要颔联和颈联对仗就可以 ， 但《登高》四联八句 ， 句句都是对仗 。
首联：风急对渚清 ， 风与渚 ， 一个在空中 ， 一个在地上；急与清 ， 一个是触觉 ， 一个是视觉 。猿啸哀对鸟飞回 ， 猿和鸟 ， 一个是走兽 ， 一个是飞禽；啸哀和飞回 ， 一个是听觉 ， 一个是视觉 。
颔联：无边对不尽 ， 时间与空间相对；落木对长江 ， 一个象征生命的消逝 ， 一个代指不断焕发的生机 ， 死与生相对 。杜甫的律诗擅用叠词 ， 能够增加诗的优美缠绵之感 ， 如“飘飘何所似”“锦官城外柏森森” ， 这里的“萧萧”“滚滚”也是运用叠词的尝试 。

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