一开始，选择展现那些事实的时候你就会慎之又慎 。在之前没有进行任何戏剧化处理的地方，现在你创造出了戏剧性，而且还有一个很大的优势，即，加入你可以自如地运用展示的话，你会注意到任务面临的新情况以及故事的曲折发展 。
不过，如果一部书稿的展示部分所占的分量过重，有可能会导致比例失调 。讲述部分应该也战友一席之地 。在确立叙述者和视角人物的形象方面，讲述可能是很有用的 。而放在以为老练的作者手里，讲述会变得格外有用，他会意识到自己是在运用讲述，但是他只在讲述手段能够运用的得心应手的时候才会使用 。
解决方案：1.找出你的稿件有哪些部分本应该使用展示的方法，而你却使用了讲述 。
2.一旦你选定了想进行戏剧化处理的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何进行戏剧化处理，以及从哪个角度切入问题 。戏剧化处理，大判断还包含着小判断，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情适合于创造出最好的场景，在一本书稿里哪个时间是最适宜写出来的 。
3.用作用相同的动作或者时间取代明示的信息 。击中精力清除那种干巴巴的故事大纲似的乏味感觉，代之以吸引读者的内容 。
4.当你把语言讲述转换成行动展示的时候，要看看能否放松自己的控制欲，让事情自然而然的发生、发展 。留下一些前文所没有的含混、暧昧的空白点，能否给读者留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？
练习，1.完全通过人物的行动来介绍一个新人物，不要直接告诉读者有关这个人物的任何情况，让读者自己做出判断 。
2.完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉读者关于他的任何情况，让读者自己作出判断 。
3.完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉 。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断 。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉 。
4.练习为了自己的目的操纵讲述的内容 。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段 。让人物A告诉读者有关人物B的情况，这不是让我们了解人物B，而是让我们了解人物A的视角 。所以，作者运用讲述的手段的初衷不是为了把什么事情都讲给读者听 。
视角与叙事 。
虚构小说与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1.你准备以什么人的视角讲述这个故事2.你打算使用第一人称、第二人称，还是第三人称叙述 。
常见问题：
1.最明显的毛病是叙事人称前后不一 。
2.视角人物前后不一，或者转换过于频繁 。
3.视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息 。即，读者能够深入受限视角的内心世界，无法进入另一个人物的内心世界 。
4.一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场 。
解决方案：1.假如你要从某个人物的视角来讲述故事，首先要做的就是后退一步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的（无趣的），哪个人物的观点是最鲜明的（最含糊的）？哪个人物可以赋予文本独特的风格？
2.一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称 。
第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面 。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧 。

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