上片是即景抒情，寓情于景，忧国忧民使他愁怀难遣，在凄清的月色下独自徘徊 。下片写他收复失地受阻，要抗金却是“知音少”，内心郁闷焦急，用了比兴手法 。作者隐忧时事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲凉悱恻之思 。全词所展现的沉郁悲怆情怀，节制而深层，忧思而压抑 。至其《小重山》词，则真有寄托之作也 。故国怕回首，而托诸惊梦；所愿不得偿，则托诸空阶明月；咎忠贞不见谅于当轴，致坐失机宜，而托诸瑶琴独奏，赏音无人 。盖托体比兴也”，如此评断，亦可谓知套岳帅之良苦用心也 。
从写作手法说，《满江红·怒发冲冠》多用赋体，直陈其事，慷慨激昂，凝聚着岳飞忠贞报国的豪迈精神和战斗雄姿 。这首《小重山》则多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑扬顿挫，情景交融，艺术手法是很高超的 。这首词虽然短小 。但含蓄隽永，明丽婉转，寓情于景，深切地表达了作者壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境 。
曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高昂与低沉分高下，于是认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，不如他的《满江红》创意高 。其实，对事物的评论，应当对具体问题做具体分析，而不可以表面上的一刀切 。情调高昂的作品固然好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣 。情调低沉也并非消极 。岳飞的《满江红》与《小重山》词均表达了他的抗金以收复中原的雄心壮志，只因作词的时间与心境不同，因此在作法上遂不免有所差异，实际上异曲同工，又焉可用情调的高昂与低沉区分其高下呢？
况且作词常是要用以兴浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作者的幽情远旨，使读者吟诵体会，馀味无穷 。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法表达，这也正是运用词体特长，正如张惠言论词时所谓道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致（《词选序》） 。对诗词评赏也应明白这一道理 。
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