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以实际案例进行观察 ， 影视制作公司BASE FX（倍视传媒）创始人兼CEO Chris Bremble在论坛上分享了虚拟制作的经验 。 正与光影光魔共同负责《曼达洛人》第三季后期工作的BASE FX（倍视传媒） ， 不断的推进整个虚拟制作的前沿边界 ， 建立包括高速摄影机跟踪系统 ， 实时渲染软件在内的核心技术系统 。
Chris Bremble介绍到 ， 传统视效主要以发生在演员与摄影机上面的场景数字衍生为主 ， 现在的拍摄背景则由LED来替代 。 在虚拟摄影棚中 ， 大量的LED面板连接一起 ， 后台多台服务器做渲染 ， 还有高速的摄影机跟踪系统 。 Chris Bremble口中的虚拟摄影棚对摄影机在空间中的位置和角度进行实时跟踪 ， 将透视的变化传达到渲染系统 ， 核心的技术点在于高速跟踪 ， 以及信号处理和传输使得摄影机可以实时拍到正确的画面 。
这也要求摄制组将制作进行“前置化” ， 区别于传统影视制作中 ， 拍摄后依旧可以对素材进行增删填补 ， 使用虚拟拍摄的电影片段必须将所有关键素材提前完成 ， 才能够在LED棚里 ， 顺利呈现 。 经历了三季《曼达洛人》拍摄的Chris Bremble认为 ， 这种影视制作流程的改编是一种“前进” ， 由虚拟制片以及虚拟制作技术引发的一系列改变 ， 将会使得下一代新的电影人才 ， 更快地进行内容产出 。 与此同时 ， 降低的制作费用又可以吸引更多的创作者进入虚拟拍摄领域之中 ， “所有的技术 ， 只是为了持续供给优质内容 。 ”
02｜场景 从使用物理特效的《星球大战》到使用CG渲染以及非实时引擎的《阿凡达》 ， 计算机图形技术的发展不断对电影创作产生影响 。 以《阿凡达》为例 ， 虚拟影像以及高品质的画面渲染技术的使用 ， 为大家呈现出逼真的虚幻世界的同时 ， 也打开了以Cinebox、Unity、Ue5、omniverse为代表的3D实时渲染技术的大门 。
传统技艺的提高以及新技艺的出现 ， 在开放全新制作场景的同时 ， 也大大提高电影制作的效率 ， 以缩短相应的制作流程 。 达瓦科技实验室技术总监王鑫介绍道 ， 传统的动画制作需要分镜、预配音、Layout、Blocking Anim、Anim、Simulation、lighting、Rendering、合成等众多环节 。 在这其中 ， 渲染占用了大量的人员、资金、时间 ， 一台机器不停工作耗时328年 ， 才能渲染完一部《阿凡达》 。
如今 ， 运用以“影屏”为代表的虚拟制片技术 ， 以及其他新型技术形态 ， 将传统的制作流程缩减为分镜、置景、Motion capture、动作风格化、实时引擎渲染、合成等环节 ， 比传统流程节省50%左右的时间 ， “钱”和“人”的投入都会依次递减 ， 提高影视制作的效率 。

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在论坛现场进行虚拟拍摄示例的《未知行星》 ， 整体项目耗时18天 ， 拍摄时间总共三天左右 ， “其中还有一个竞价期 。 ”达瓦科技CTO朱子威说道 。
纳光智能科技公司联合创始人孙丹也介绍 ， 《曼达洛人》的核心命题为 ， 必须在六个月之内拍完实际制作 ， 由于时间压缩以及内容主题变化 ， 《曼达洛人》最终采用虚拟拍摄及虚拟制片技术 。
“开始拍摄《曼达洛人》的时候 ， 预算得到显著节约 。 相对于传统拍摄方式 ， 使用虚拟制片以及虚拟拍摄的《曼达洛人》 ， 每一集可以达到30%—40%的节约 。 最重要的整个组不需要到处进行拍摄 ， 在一个固定地点 ， 我们可以拍摄一整天 。 ”Chris Bremble介绍道 。
除却节约预算 ， 以更为细节的影视制作环节进行观察 ， 诺华视创创始人CEO米春林介绍道 ， 在虚拟拍摄过程中 ， “光线匹配”非常重要 。 在对虚拟拍摄及虚拟制片的不断探索中 ， 诺华视创研发出全景颜色方向影射技术 ， 通过这项技术可以实现在棚内模拟任何地点、任何天气、任何时间的环境光线 。 米春林现场展示项目拍摄的图片 ， “背景是在美国 ， 但是因为疫情去不了 ， 我们就用全景颜色方向影射技术完成拍摄 。 ”