2007年 ， 我们在上海华山路买了一套公寓 ， 总算安定下来 ， 我的大儿子出生了 。 和所有的父母一样 ， 我们开始面临带娃的问题 。

陈媛与丈夫曾购入一套上海华山路老公寓

因为不能接受把孩子扔给父母的方式 ， 我和丈夫协商过到底谁辞职回家 。 其实不论爸爸还是妈妈 ， 谁带孩子都有优势 ， 在我们家没有倾向性 。
综合考虑之后 ， 我选择了做全职妈妈 。 一方面是身体的恢复 ， 另一方面觉得自己奔忙了这么多年 ， 没有好好陪伴过父母 。 做了妈妈之后 ， 我开始越来越感受到中国人骨子里对家庭观念的重视 。

陈媛女儿房间
刚辞职时特别不适应 。 推着孩子外出散步 ， 每当别人问我是做什么工作的时候 ， 我都不好意思说自己在家带孩子 。
回想起来 ， 那段时间自己有点迷失 ， 找不到成就感 ， 人生第一次失去了自信 。 在这个关键的时刻 ， 我很幸运地遇到了当代艺术 。
我还清楚地记得 ， 有一天下午在家时 ， 觉得客厅的大白墙很空 。 我出去逛了几次街 ， 却怎么也买不到喜欢的画 。 后来 ， 一位收藏艺术品的朋友带我去了上海M50 ， 我在香格纳画廊看到了张恩利的《水槽》 ， 一下子就被吸引了 。

陈媛的第1件当代艺术收藏：《水槽》 ， 布面油画 ， 张恩利
看起来只是两个黑洞洞 ， 但可能是70后的集体记忆 ， 我记忆里童年时的水池就是那个样子 。 画面一下子击中了我 ， 想到很多往事 ， 莫名特别感动 。
当时我几乎从没买过艺术品 ， 这幅画的价格大约是20万 ， 一笔非常大的开支 。 我花了一点时间请教懂行的朋友 ， 他们的建议出奇的一致：如果遇到真心喜爱的艺术品 ， 不要错过 。
我就果断买下了 ， 那种感觉 ， 就像一只小老鼠掉进了米缸 ， 对艺术历史、知识、美感的饥渴 ， 一发不可收拾 。
从那以后 ， 除了照顾孩子 ， 一有空我就会看各种艺术书籍、逛画廊 ， 生活又重新充实起来 。

2011年 ， 陈媛收藏了第2幅张恩利作品：《无题》 布面油画
每一次搬家重新布置时 ， 我都会选择一幅收藏品作为“软装搭配的基础” 。 第一次走进我现在的家 ， 我就决定了要在客厅那一面墙上挂丁乙的《十示》 ， 这样就奠定了整个空间的色彩基调 。


《十示》局部 ， 纸上综合材料 ， 丁乙
我请人重新刷了墙 ， 换了灯具 ， 总共花去2万块 。 然后定做了白色麻沙发、黑色橡木茶几 ， 旧的大餐桌搬了过来 ， 放在玄关通往厨房的过道旁 。 明确了这三件家具 ， 就搞定了空间的基本格局 。

孩子们从小就和当代艺术一起长大 ， 知道不能用手碰画 。 我们会在一起讨论画面 ， 他们的想象力常常令我惊讶 。
小女儿上学的那一年 ， 我像很多妈妈一样 ， 因为期待、攀比 ， 开始莫名地焦虑 。 逼着两个孩子上各种培训班 ， 最后大家的情绪都非常差 ， 亲子关系也岌岌可危 。
我丈夫长年出差 ， 外人看起来好像是“丧偶式”带娃 ， 但其实我挺感激他的 。 基本上每天都会视频 ， 他会关心孩子们的作业 ， 帮他们解答问题 。 我在孩子们身边 ， 有时候反而并没有那么多耐心 。

我情绪最糟糕的时候 ， 他会休假回来 ， 带孩子出去玩 ， 陪做作业 。 当我停下来 ， 开始回想自己收藏艺术品的过程 ， 突然反省过来：学习最大的动力来自于兴趣 ， 逼迫只会让孩子失去内驱力 。
比如我发现我儿子很喜欢车 ， 我就陪他去他4S店 ， 他会很仔细地观察每辆车 ， 看2个小时也不腻 ， 回到家一边回忆 ， 一边想象 ， 把自己喜欢的车画下来 。