电影《马路天使》马路天使( 二 )

这些搞笑方式如今早已被国产电影融会贯通了，但《马路天使》在85年前就已经做到炉火纯青了，没有一点过时的样子。

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如果经过现代电影的包装，将《马路天使》放到现在来上映，票房一定大爆。
要帅哥有赵丹、要美女有周旋、要喜剧有搞笑，要流传度广的歌曲有《四季歌》《天涯女》。
就连故事内容都值得细细品味，思想、内容、技巧，社会议题全部都包含了，并且杂而不乱，符合大片的所有元素。

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尽管《马路天使》从无声片向有声片过渡的痕迹很明显。
如片中角色的肢体语言和面部表情都比较夸张，台词略显粗糙，极具默片特色。
但是瑕不掩瑜，整体的文本设计太出色了，哲学思想、符号学、解构方式、剧本结构都很出彩。
如透过电影可以知道当时中国的本质，运行的基本规律，人的思维和社会的关系，不论上流社会如何歌舞升平，都掩盖不了内在的剥削和压迫。
还有袁牧之并没有片面的抬高或贬低，在他的导筒下，底层也不是完人，他们也会看不起做不入流工作的同阶层。

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此外，《马路天使》的叙事方式很像早期的环形叙事结构。
开头先是上海的灯红酒绿快速闪过，而后镜头从高楼到地下，表明这是一个底层的故事。
结尾镜头从地下到高楼，寓意那个时代达官贵人体面，底层阶级苦难，而所谓上流人士这座大山一直压着底层，首尾呼应。

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在声画蒙太奇的使用上极为绝妙，唱《四季歌》《天涯女》时的蒙太奇放到现在都不过时。
尤其是场面调度、镜头转换，以及片段剪切特别顺畅，如赵丹开心到模糊那场戏的剪辑，看起来很丝滑，没有尴尬或违和感。
笼中鸟和辣手摧花的象征手法的运用和其他特写镜头的表现都暗含寓意，不说破但电影语言已然跃于银幕。

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在演员方面，赵丹、周旋在《马路天使》中无人可替代。
片中的赵丹不愧是早期中国电影中最为世界熟知的中国演员之一，年纪轻轻，演技却很出色，有颜值又有实力。
相较于赵丹，周旋的演技就差点意思，全靠灵动、可爱和嗓子撑着，演技还不够成熟，也与她只有16岁，歌手身份有关。

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不仅仅在戏内赵丹、周旋是好友，戏外的他们同样值得敬佩。
周旋的儿子周民刚满10个月，周旋便因精神疾病住院，赵丹和妻子黄宗英收养了周民，让他有了一个家。
1957年，周旋病逝前，赵丹夫妇又将周民的弟弟，周璇的第二个儿子周伟接到家中与自己的5个孩子一起抚养，了结了周旋最后的心愿。

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再说回《马路天使》。
在那个年代，导演拍戏不过度渲染苦难，故意煽情，演员演戏活泼潇洒。
即使片子的内容和背景是1935年和1937年，整个中国都陷入了巨大的灾难之中，可电影的基调却是浪漫的，以乐观主义面对一切，用坚强勇敢迎接光明。

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