“最开始不熟悉的时候主要看门店 ， 体验多了就有经验了 ， 现在更注重剧本 ， 根据剧本去实体店消费 。 ”小佳说 。
“对我来说聚会的快乐大于剧本 ， 我会尊重朋友的选择 ， 告诉他们只要不是恐怖本 ， 太难的本就行 。 ”小汐介绍 ， 此外 ， 也会参考体验、环境、服装、交通、评分等方面 。
有时为了更好的剧本 ， 玩家也会不辞辛苦跑到较远的门店去体验 。 21岁的大学生小汐表示 ， 去不去更远的门店要看剧本有多特别 。 “只有那种大场景、高还原度、沉浸感强、剧情特别且构思较宏大的本 ， 比如去郊区的别墅打古宅世界观的本 ， 去青城山打古风客栈的本 ， 我才会考虑走更远的路 。 ”小佳也表示 ， 有时为了特定的剧本会跨区去很远的门店 ， 但不会跨省市 。
线下展会成本高 ， 发行方缺乏和店家交流平台
据了解 ， 目前剧本杀行业自上而下形成了“IP授权方/剧本创作者—剧本发行方—线上游戏APP/线下实体店—玩家”为主轴的产业链 。
剧本创作者处于上游 ， 目前来看 ， 人群分散且创作出的剧本良莠不齐 。 济南剧光灯工作室的工作人员向采访人员表示 ， 目前没有固定的平台招募剧本创作者 ， 一般都是通过“58同城”等平台或者一些网上求职信息来招募创作者 。
“低质量的剧本确实存在 ， 包括一些电影、小说、电视剧等 ， 都会有 。 作为一种小众文化 ， 起初为了吸引玩家 ， 可能会多少涉及‘擦边球’、渲染暴力等情节 。 ”济南剧光灯工作室的工作人员介绍 ， “但总体上现在剧本环境是越来越好的 ， 大家都在提高剧本的质量 。 ”
中游的剧本杀发行方是产业的重要纽带 。 “我们作为一个桥梁 ， 将作者的思想、剧本的创意与店家、玩家相对接 。 ”该工作人员说 。
在剧本的创作过程中 ， 发行方和作者也会进行互动 。 “双方及时沟通、交流和讨论 ， 才能做出比较好的作品 。 ”该工作人员介绍 ， 有的发行方也会采取买断的方式 ， 然后自己修改剧本 。
【剧本杀的“困与解”】济南剧光灯工作室的工作人员表示 ， 目前 ， 店家和发行方缺少直接交流的优质平台 ， 可能也是未来剧本杀的一个发展方向 。 “有一些发行方 ， 会通过线上的抖音、小红书等平台 ， 以及线下的剧本杀展会等跟店家交流 ， 进行销售 。 ”
但是该工作人员也表示 ， 线下展会的成本比较高 。 “主办方一般是比较知名的工作室 。 作为发行方 ， 我们接触到的店家可能也比较局限 。 作为店家来讲 ， 有的可能不是这个地区的 ， 需要来回往返 。 一个店家 ， 在展会上可能只接触到十几个剧本 ， 也不一定能够买到 。 ”
据悉 ， 目前主要有独家剧本、限定剧本和盒装剧本三种发行形式 ， 对店家的要求和授权方式也各有不同 。 选择剧本的过程 ， 也是店家和发行方双向选择的过程 。
北京一家剧本杀店老板对采访人员表示 ， 在挑选剧本的时候会考虑剧本的评价 。 买到剧本后 ， 也会先在店里进行试玩和测评 。
盗版和抄袭频现 ， 剧本内容待规范
据统计 ， 上海市已有千余家密室剧本杀场所 ， 呈不断发展且与其他业态融合的态势 。 这类业态在满足人民群众多样化精神文化需求、促进文化产业发展的同时 ， 也存在原创精品不足、不良内容频现、侵权盗版严重、场所安全隐患等问题 。
“作为新生事物 ， 不断增长的需求刺激剧本杀店越开越多 ， 优质剧本供不上 ， 盗版盛行 。 普通情节的剧本吸引不了用户 ， 亚文化甚至血腥暴力、色情等剧本就会有市场 。 ”翁昌寿教授说 。