一句话总结：对母亲的承诺是每个男人一生都无法释怀的羁绊 。

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【如何评价电影《童年的许诺》？】这部影片改编自法国著名作家罗曼·加里的同名自传体小说，讲述了主人公罗曼成长过程中，母亲对他的爱和期望 。
罗曼的母亲一直坚信自己的孩子是独一无二的，将来会成为伟大的人，虽然日子过得并不宽裕，但是却一直尽可能地给孩子最好的教育，在发现了罗曼在写作上的天赋之后，母亲开始全心全意的支持写作 。
正是对母亲的许诺，支撑了罗曼走过了人生的低谷，但当罗曼衣锦还乡时，母亲已经离去 。
电影的最后，已经年迈的罗曼和妻子坐在医院外的长椅上，他说：她死的时候什么都不知道，她永远不会知道我兑现了自己的诺言 。”
但对母亲的许诺，成了两人一生的羁绊，这或许也是另外一种意义上的圆满 。
如何评价法国电影《柳媚花娇》？蓝色不仅是最温暖的颜色，也不仅是自由的颜色，也可以代表一种极致的浪漫；从阿布戴柯西胥北非移民式的现实关照，到基耶将法兰西minzu精神上升到哲学思考的范式，一路追述上去，这部五彩缤纷的《柳媚花娇》，骨子里竟然还是一片纯粹的淡蓝色 。

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米切尔莱格兰德的作曲，伯纳德埃文的艺术指导和美术设计，让雅克德米成了一个被惯坏的孩子，把故事直接设置为一连串的巧合和误会，好像一切的人事物都是为了不负这海港小镇的春光，为法国人对于纯粹浪漫的吹毛求疵大写赞歌 。
在《秋水伊人》的成功后，还有与瓦尔达的珠联璧合，雅克逐渐走上了香颂歌舞片的康庄大道 。长期以来一直有《柳媚花娇》和《瑟堡的雨伞》孰优孰劣的争论，喜爱流畅调度和情绪飞扬的感性派自然喜欢前者，看重故事雕琢和情感铺垫的理性派就会更偏向后者，这仍然属于一个作者一体两面的纵向讨论范畴 。
而关于法式歌舞片和美式歌舞片的对比，就是一个横向的切面了 。好莱坞倚杖自身的系统运作机制而产生的高超掌控力得以在棚内“创世”，室内群舞与高难度的动作设计，再加上吉恩凯利和罗伊沙伊德尔两尊大佛坐镇，风光一时无两 。反观德米，有了瓦依达的协力，室外自然光的运用和艳丽色彩的搭配在地中海的明媚阳光下自洽 。就是这一个场域的开放和闭合的差别，便造成了如此不一样的质感 。
路易德菲奈斯的电影作品？diyi部电影《巴比松的诱惑》，从此他开始了10年跑龙套和小角色的生涯 。1965年，菲奈斯与导演乌里和同伴布尔维尔合作的《虎口脱险》，在法国新浪潮电影沉重的现实主题与左岸派晦涩模糊的影像中灼灼而立，成为历史上最好看、最受观众欢迎的战争喜剧 。《圣特罗佩的警察》、《警察在纽约》、《警察结婚记》、《散步的警察》、《警察与外星人》和《警察与女警察》菲奈斯本人最喜欢的电影《雅各布教士历险记》则是他名至实归的代表作菲奈斯还演过用一根小棒指挥芭蕾舞女演员的指挥家（《指挥家》），对雇员吝啬粗暴却对客人百般谄媚的饭店老板（《总统失踪记》），嫌贫爱富阻止女儿自由恋爱的大资本家（《奥斯卡》）和西班牙国王的贪婪使臣（《疯狂的贵族》），最后他终于如愿以偿地自导自演了梦寐以求的莫里哀名剧《吝啬鬼》，塑造了法国电影史上weiyi的阿拉贡 。