以《新名字的故事》中的这段为例 ， 这本书的开头 ， 是16 岁的莉拉和堂·阿奇勒的儿子斯特凡诺·卡拉奇的婚礼 。 随着婚礼的进行 ， 莉拉意识到她不爱斯特凡诺 ， 永远也不会 ， 她突然明白 ， 他并非完全自由的 ， 他和这个街区的所有人一样——她相信自己不会——受制于索拉拉一家 ， 在婚礼上那家人不请自来 ， 在表面上看似优雅的礼节后面 ， 是 暴力的恐吓 。
作为一个笨拙的少女 ， 埃莱娜非常嫉妒自己的好朋友即将进入性爱世界 。 在婚礼的那天早晨 ， 有一场类似于部落仪式的瞬间 ， 埃莱娜为莉拉洗澡 。
这个场景具有典型的费兰特风格——带着一种强烈的情感冲动；生活在展开的同时也在被记录 ， 女性叙述者挣扎着理清自己矛盾而混乱的内心冲突 ， 然后带着一种令人戒备全无的诚实 ， 将自己无从逃脱的念头和盘托出 。
埃莱娜帮助莉拉步入成人世界 ， 但却是莉拉刺激埃莱娜产生了一种竞争意识——无论是性爱 ， 还是文学——这也激励了她的自我反思 ， 并在后来让她成为了一名小说家；这种竞争意识同样驱使她渴望在婚前失掉自己的处子之身 ， 这在1950 年代的那不勒斯不啻于一种挑衅和叛逆 。 （那个夺走她处子之身的男人日后会写评论表达对她的处女作的不屑一顾 。 ）在几十年的时间里 ， 这两个好朋友的生活会是彼此的一面黑色的镜子 。 在她父亲不允许她参加升中学的考试后 ， 莉拉辍学 ， 抛弃了自己在学业上的野心 。 她成了一个修鞋匠 ， 后来成了一个耀眼的、迷人的新娘 。 再后来 ， 她干过一系列卑微的工作 ， 包括在一个肉食厂打工 ， 那里糟糕的环境让她的身体备受折磨 。
埃莱娜从文科中学顺利地毕业 ， 这是她通向上层中产阶级的第一步 。 莉拉尽管辍学了 ， 但她还是学习更好的那个 ， 她还帮助埃莱娜补习拉丁文和希腊文 。 埃莱娜成功考进了很有威望的比萨高等师范学院 ， 嫁给了一个古典学者 ， 开始写一些文章 ， 也令她自己惊讶的是 ， 她最后写出了一部小说 ， （“每一页里都回荡着一种有力的东西 ， 我不明白这种力量来自哪里 。 ”她的小说的编辑告诉她 。 ）
我们会发现 ， 莉拉一直也在秘密地记笔记 。 在《新名字的故事》中 ， 她将这些笔记本托付给埃莱娜保管 。 后来 ， 在这四部曲最令人心碎的一个场景中 ， 埃莱娜将这些笔记本都推进了阿诺河里——一种近乎谋杀的举动 ， 但埃莱娜觉得自己必须如此 ， 以便向她的天才朋友宣示自己的权力 。
尽管如此 ， 埃莱娜内心一直对莉拉抱有某种敬畏 ， 因为莉拉拥有真实的感情 ， “能够打破陈规旧矩” ， 去主动获取她想要的东西；而埃莱娜觉得自己“总是落在后面 ， 总是在等待” 。 后来 ， 埃莱娜意识到使自己成名的小说 ， 其实是从莉拉小学时写的《蓝色仙女》中汲取了强大的情感力量——奥利耶维罗老师曾经对那个故事不屑一顾 。 后来 ， 埃莱娜将写有《蓝色仙女》的那些笔记带给在肉食厂工作的莉拉 ， 莉拉将它们投进火里一把烧了 。
在《离开的 ， 留下的》中 ， 埃莱娜的小说因其具有的“现代力量”获了一个文学奖 。 那是1969 年 。 一颗炸弹在米兰喷泉广场的国家农业银行爆炸 ， 导致17 人身亡 ， 几十人受伤 ， 这也是意大利“沉重年代”中一个最神秘的插曲 。 在她的获奖感言中 ， 埃莱娜说自己和“走在月亮的白色旷野上的宇航员”一样开心 。 她给身在那不勒斯的莉拉打电话 ， 告诉她自己获奖的事 。 莉拉早已经从当地的报纸得知了这一消息 ， 并揶揄了她的措辞：

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