费兰特所有的作品——尤其是那不勒斯系列 ， 可以被视作当代的《变形记》 。 她所有的作品中最重要的“变形” ， 是那些处在不同人生阶段的女人们 。 女儿变成了妻子 ， 然后又变成了母亲 ， 但她们身上始终保留着这三种角色 ， 这些不同的角色在她体内一直在争执 ， 在冲突 。 在《被遗弃的日子》中 ， 奥尔加的孩子们让她“为那些我没有犯下那些黑暗、虚构出来的罪孽赎罪” 。 在《讨厌的爱》中 ， 故事寓意更加黑暗 ， 主人公迪莉娅也是一个未婚的漫画家 ， 穿着她刚去世的母亲在溺水前穿的浴袍 ， 在某种程度上 ， 变成了她的母亲 。 在一处让人不安的性爱场景中 ， 并非出于完全的自愿（但也算不上侵犯） ， 迪莉娅和她母亲的情人的儿子上床了 。
在《遗失的女儿》中 ， 抛下丈夫和两个女儿的勒达在度假 ， 她发现自己对海滩上的来自那不勒斯的一家人很感兴趣 。 那个蹒跚学步的女儿——名字碰巧也是埃莱娜——丢失了自己的布娃娃；勒达将玩偶捡起来 ， 出于她自己都不清楚的某种神秘心理 ， 将那只玩偶紧紧抓在自己手里 。 甚至她笔下的那些名字也会转化成另一个 。 这些现代的、非正统的女主人公创造、再创造了她们自身 ， 改变了自身的形状 ， 从一种状态过渡到另一种 ， 从痛苦变得平静 ， 又经常再度回归痛苦 。 与过去那些世纪里的文学女主人公们不同 ， 费兰特小说中的女主人公能够奢侈地在现代世界行动——带着所有的怀疑和不确定性 ， 更多地是回应自身混乱痛苦的意识 ， 而非在战后意大利已经消失的那些沉重的社会束缚 。
《被遗弃的日子》是关于奥尔加的故事 ， 这个38 岁的女人彻底被她丈夫抛弃她的事实摧毁了 ， 但事实上 ， 经过一段时间她又重建了自己 ， 她从外部审视自己 ， 就好像在观察他人 。 这些女人可能是生活里的受害者 ， 但是她们用一种只有自己清楚的方式主掌了自己的命运：通过一种极度近距离的观察——这种观察是一种意志的行为 ， 但经常缺乏决心和启示 。 在《被遗弃的日子》最后 ， 奥尔加向一个和她有暧昧关系的男人解释自己在些疯狂的日子经历了什么 。 “我的反应过度了 ， 刺穿了事物的表面 。 ”她说 。 “然后呢？”她的同伴说 。 “我跌倒了 。 ”“你最后在什么地方结束了？”“无果 。 那里既没有深渊 ， 也没有悬崖 ， 什么都没有 。 ”
在《离开的 ， 留下的》的结尾 ， 埃莱娜在完成一本新书 ， 她不确定那会是一本小说还是别的什么 。 当被问到作品的主题时 ， 她回答道：“男人捏造了女人 ， ”然后交谈变成了皮格马利翁和类似的故事 。 但是 ， 在意大利版的原文中 ， 这句话更加微妙、暧昧 。 埃莱娜的回答是“男人们捏造了女人”——同时也可以指代“女人们捏造的男人” 。 至少 ， 自从但丁的《地狱篇》以来 ， fabbricare——去“捏造 ， 制造、锻造” ， 这个词自身就暗含了伪造和诡计的意味 。 我们每个人都按自己想要的样子叙述自己的生活 。
虽然她的故事背景都设置在意大利 ， 但费兰特的书中并没有什么优美的风景 。 故事发生在那不勒斯丑陋憔悴的郊区或那些毫无特色的公寓里；偶尔 ， 故事场景变成一片浪花泼溅的海滩抑或是中上层知识分子们那些考究华丽的公寓 。 《我的天才女友》中 ， 有一处令人难忘的场景——在莉拉和埃莱娜还是小女孩的时候 ， 她们试着从家里走到海边 ， 她们只是听说、却从未去过海边 。 对于那不勒斯系列而言 ， 大部分的场景都如古希腊戏剧的设置那样简略 ， 这样反而更容易去窥探人物的内心世界 。

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