孙楠原唱的《红旗飘飘》 , 更多是以一种自由奔放的声线 , 去表达一种自豪之情 , 这也让作品整体上有一种大气、明亮、豪迈和恢弘的色调 。
而彭席彦的《红旗飘飘(温情版)》 , 则既像是小家碧玉 , 又如同返璞归真 , 那种温情的声线 , 不仅有慰藉人心的力量 , 更有一种醉人心田的魅力 。虽然不像孙楠的歌声 , 有那种引领时代的力量 , 但那种温暖、质朴的倾诉 , 却足以体现一种内秀的爱国情绪 , 那种发自内心的自豪和灵魂深处的自豪 。
唱法虽然不同 , 魅力各有千秋 。
事实上 , 从孙楠的《红旗飘飘》到彭席彦的《红旗飘飘》 , 两种唱法的背后 , 既是音乐审美变化的结果 , 同样也是时代变化的结果 。
从音乐审美来讲 , 以前华语乐坛对于唱将的定义 , 很大程度上取决于歌手的唱功 , 而评价唱功最重要的标准 , 就是高音 。随着音乐审美的提高 , 现在的歌手在演唱方式上 , 已经越来越多元化 , 高音、中间、低音 , 电子、民谣、摇滚 , 只要在各自的领域里 , 体现出音乐的魅力 , 就是好的歌手 。
与此同时 , 在孙楠出道的那个年代 , 中国刚刚重回国际化大家庭 , 所以更需要这种铿锵有力的音乐表现手法 。而如今的中国 , 已经成为了经济大国、科技大国 , 国际化已经成了日常而不是目标 , 所以这个时代的歌手 , 也才会更回归本色和内心 , 突出真正diyi人称的我 , 以自己最擅长的方式 , 去表达自己真实的感受 。哪怕是用温情唱《红旗飘飘》 , 又有什么不可以?不管是温情和热情 , 只要音乐有情 , 风格并不重要 。
事实上 , 在孙楠这个版本的《红旗飘飘》 , 给人留下红歌就该这么唱的印象同时 , 很多人可能并没有注意到一个细节 。那就是孙楠当时演唱的《红旗飘飘》 , 不仅在演唱上运用了Soul的唱法 , 编曲上使用了World Music的手法 , 就连乔方在主歌部分的填词 , 透出的同样是浪漫主义的诗意 。
可以这么说 , 对比五、六十年代的红歌 , 孙楠版本的《红旗飘飘》在当年同样是一个颠覆 , 是一种音乐上更国际化 , 表达上更多元化的升ji 。既然当年的《红旗飘飘》可以成为经典 , 今天彭席彦以更diyi人称的方式 , 演唱温情版《红旗飘飘》 , 为什么不可以?
不管是孙楠版的《红旗飘飘》 , 还是彭席彦的《红旗飘飘(温情版)》 , 这两首歌曲都离不开一个人 , 他就是这首歌曲的作曲和制作人:李杰 。
事实上 , 这一次彭席彦演唱温情版的《红旗飘飘》 , 不仅是李杰认可的 , 更是由李杰重新操刀进行制作的 。无论是当年的世界音乐 , 还是如今的温情款款 , 在歌曲诞生的24年后 , 作者李杰以不同的风格制作自己的作品 , 本身也说明一个作曲家眼里的作品 , 同样可以有不同的表达方式 , 以及不同的意境拓展 。
这次《红旗飘飘(温情版)》的幕后阵容也堪称强大 , 其中包括被称为“中国口琴diyi人”的杨乐 , 也有《中国好声音》等节目和演唱会的吉他手高飞 , 以及和杨乐一样 , 同样与崔健有过合作的贝司手张岭 , 担任打击乐的高兴以及负责编曲的木木虎 , 也都是业界的口碑音乐人 。
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