——《诗家直说》卷三
揆其意，乃是嫌整首诗声调不佳：三个出句的末字都是上声，故将“雨”字换成入声字“月”；大概又因“落日”和“一笛”四个入声字都在一句之内，更易“落日”为“静夜”（一上一去，“静”字古读上声），四库馆臣对此大不以为然，痛驳之曰：
“鸟去鸟来山色里”，非夜中之景；“参差烟树五湖东”，亦非月下所能见 。而就句改句，不顾全诗，古来有是诗法乎？
——《四库总目》卷一九七
馆臣之驳看上去理由十足，似乎切中谢榛之病 。殊不知却自蹈审题之误，将小杜诗的“题阁”看成“登阁”了 。若是“登阁”，自当写登临时“身之所历，眼之所见”，如此则馆臣之言为是；若是“题阁”，则何妨俯仰今古，吞吐山川，写出对此阁的总体印象，不拘一日一时之所见 。而小杜正是这样做的 。他曾数度游览开元寺，诗集中还另提了两次（《题宣州元寺寺置于东晋时》《大雨行开成三年宣州开元寺作》），可见对这所庙宇的念兹在兹 。馆臣多是三考出身，写八股文、试帖诗皆为老手，此类文字最重审题，不知何以评诗时会鲁莽灭裂如此！
不过，话说回来，谢榛的点窜倒的确可归于妄改之列，但其妄不在于昼夜之淆，而出于缺乏“知人之哲”，不了解杜牧的审美情趣 。不知其迷恋江南雨景是何等之深，在吟咏时曾多次抒发，如“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”（《念昔游》）；“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（《江南春绝句》）；“留我酒一尊，前山看春雨”（《题宣州开元寺寺置于东晋时》），何况他在开元寺还曾的确遇到大雨（见前所引） 。魂牵梦萦如此，题阁时岂能舍而不道？改“雨”为“月”，那是谢榛诗，而不是杜牧诗了 。谢榛闭门造车，没有考虑到月夜不是雨夜，即使同思望月，有人会“却下水晶帘，玲珑望秋月”（李白《玉阶怨》），也有人会“举杯卷帘邀明月”（苏轼《少年游》），哪会出现千家帘幕同时低垂的景象呢？
此诗的末联“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东”，长久以来，称赏之人甚多，而我总觉得范蠡与宣州风马牛不相及，既非其家乡，亦非其经行之地，如此突兀而出，提及其人，未免有凑句之嫌 。须知诗歌虽不废思维跳跃，但也有一定的限度，正如跃马可过檀溪，但跃马绝对跨不过三江五湖 。
诗中的“五湖”，自冯集梧以来无一不说是太湖，四库馆臣说“‘参差烟树五湖东’，非月下所能见”，诚然；其实在宣州大白天也何尝能见？为此觉得此句纵不能说是“离题万里”，也至少有百里之遥吧？
后阅清人宋邦绥《才调集补注》，其书卷四此诗注云：“按《一统志》：五湖在宁国县北四里 。”开元寺在宣城县，而宁国县在宣城县南，同属宣州 。如果是这个五湖，近在咫尺，倒是登高可眺了 。只是古今地形多变、地名多改，以清代地名来注唐代，“萧条异代不同时”，未免不妥 。继检《大清一统志》，其书卷八十《宁国府》下云：“五湖，《元和郡县志》：‘在宁国县北四里 。’《明[一]统志》：‘源出千秋岭，北流入宁国[县]溪，至宣城入江 。’”更检《元和郡县志》，其书卷二十九《江南道·宣州·宁国县》下果有“五湖水在县东北四里”之语（见图三） 。既出唐代文献，则五湖乃是本地风光，小杜拈来，毫无离题之病 。
《元和郡县志》（图三 ）
可能有人会问：宣州五湖不过与范蠡所游同名而已，岂可移花接木如此？固哉高叟之为诗！殊不知类似的事牧之本人还不止做过一次，他那首千古传诵的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”（《赤壁》）就是他在黄州刺史任上写的，所咏赤壁在黄州，而不是真正发生战事的蒲圻 。后世苏轼脍炙人口的前后《赤壁赋》和《念奴娇》（赤壁怀古）也是如此 。诗人兴会，虽明知实非其地，也会因同名而发思古之幽情 。其例甚多，我们用不着犯“考据癖”去大杀风景的 。

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