文章这样描写荷香：“微风过处 ， 送来缕缕清香 ， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的 。”这种断断续续 ， 似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨 ， 也不会产生于阳光刺目的中午 ， 只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑 ， 已经听不见了”的寂静的月夜 。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩 ， 还有淡淡的清香 ， 香气似乎也是淡紫色的 ， 梦幻一般轻轻地笼罩着我 。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香 ， 紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着 ， 满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然 。
直接描写月光的只有一句 ， 本文多是以影写月 ， 这也是被历代文人所称道的表现技法 。“高处丛生的灌木 ， 落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影 ， 却又象是画在荷叶上 。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律 ， 如梵阿玲上奏着的名曲 。”这里的黑影参差且斑驳 ， 给人一种摇荡起伏的动感 。为什么？就因为它是落在荷塘里 。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动 ， 像闪电般 ， 霎时传过荷塘那边去了 ， 叶子本是肩并肩密密地挨着 ， 这便宛然有了一道凝碧的波痕 。”黑影落在这波痕上面 ， 当然更显参差和斑驳 。也正因为荷塘处于这种动态 ， 杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上 。也正因为有了那道凝碧的波痕 ， 光与影才现出一条条五线谱似的曲线 ， 让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲” 。
二 以真言抒真情文坛许多作家为了写出不朽之作 ， 都刻意追求作品能反映自己的真情实感 ， 但文章写出来 ， 又往往给人矫揉造作之嫌 。这其中的原因当然是多方面的 ， 而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力 ， 以至造成一字不稳 ， 真情尽失的遗恨 。《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言 ， 抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦” ， 以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁” 。
荷塘月色是美妙温馨的 ， 这样的景色当然能给人以喜悦 。本文少有直接抒情的句子 ， 但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情 。叶子象裙 ， 裙又是“亭亭的舞女的”；花是“袅娜”地开着 ， “羞涩”地打着朵儿；花香似“歌声” ， 光与影如“名曲” 。这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是“淡淡的” ， 没有激动和狂喜 。上节提到的删去的“刚出浴的美人”一喻 ， 除了它有悖于特定的环境外 ， 也与“淡淡的喜悦”这一特定的情感不谐 。试想 ， 面前立一群“刚出水的美人” ， 表现出的喜悦还能是“淡淡的”吗？
在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦” ， 但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”；仅此一句 ， 就足以搅扰了温馨的美景 ， 破坏了喜悦的心情 。峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖 ， 没有喜悦 ， 就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生 ， 更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想 。
尽管身处良辰美景 ， 到底无法排遣“淡淡的哀愁” 。“一个人在苍茫的月光下 ， 什么都可以想 ， 什么都可以不想 ， 便觉是个自由的人 。”语中置一“觉”字 ， 文章便增添了无穷意味；少这一字 ， 则真成了自由的人 ， 那就只有喜悦 ， 没了哀愁 。还有 ， “白天一定要做的事 ， 一定要说的话 ， 现在都可以不理”中的两个“一定” ， 更能表现出作者内心深处难言的苦衷 。

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