4.声乐
歌剧做为综合艺术 ， 无论是舞台上还是听音室内 ， 都是极具挑战性的 。 我和springson家访和一般人不之处是在于会播放歌剧 ， 唱片架上歌剧SACD不少 ， 我们选择了日本TOWER重制的两部做试听 。
4.1 莫扎特《唐乔万尼》
克伦佩勒和新爱乐乐团1966年在伦敦修道院路录音室的莫扎特《唐乔万尼》是一个时代的记录 ， 彼时EMI的录音已经到达了模拟时代的巅峰 ， 歌剧演员们也是一时之选 。

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我们选了第一幕里仆人莱波雷洛的咏叹调“亲爱的夫人 ， 这就是名单”和随后唐乔万尼与村姑采丽娜的爱情二重唱 。
从系统中 ， 我们可以听到TOWER重制保留了老EMI的温润、厚重 ， 同时提高了清晰度和信息量 。
4.2 马勒《大地之歌》
开始出现马勒了 ， 我们先从温柔一些的开始 。 就是这张

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伯恩斯坦一生录制了很多次《大地之歌》 。 在DECCA与维也纳爱乐乐团、男高音詹姆斯·金、男中音费舍尔·迪斯考的版本名气最盛 。 同样也是1966年的录音 ， DECCA那种宽广锐利的风格和刚刚结束的老EMI形成了鲜明的对照 。
虽然说TOWER只是用了环球提供的“古典之声”工作室24/96文件做了DSD化后压制SACD ， 但和同一个文件制作的日本环球单层比判若两人 。
我们听了第一乐章“愁世的饮酒歌”和末乐章“永别” ， 马勒的异国诗旅就径直来到了我们身边 。
4.3 《艺术家生涯》
《大地之歌》听完后我们继续回到了歌剧 ， 这是一个非著名版本的《艺术家生涯》 。 美国最伟大的歌剧指挥家詹姆斯·莱文1979年在EMI一个天碟录音宝地-伦敦郊区沃尔瑟姆斯托市政厅率领一班歌剧演员录制了这个长时间被埋没的版本 。

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诗人鲁道夫是来自西班牙的阿尔弗莱多·克劳斯 ， 绣花女咪咪则由来自意大利的雷娜塔·斯科托出任 。
我们从男女主角黑暗中两手相触开始 ， 经过《冰凉的小手》、《人们叫我咪咪》直到一幕结束两人相携走远 ， 舞台就在面前……TOWER重制SACD中对于唱片版本的至高品味 ， 这套歌剧可以算特别有代表性的一则 。

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总体来说 ， Mingus对人声的还原极其出色 。 但是 ， 又不同于传统喇叭入天朗或者ATC的那种表达 。
正如springson在测试中所说 ， Mingus的中频密度出众音色温润 ， 是歌剧重播的利器 。
5. 在马勒中期盼小哑铃
家访收官还是交给马勒的交响曲完成 。
这次我们并没有狂敲大鼓或者千人齐唱的热闹场面 ， 在EXTON直刻的马勒里面 ， 殷巴尔和东京都的马勒第九我自己一直特别欣赏 。

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殷巴尔把马勒晚年欲说还休的对世间之留恋表达的淋漓尽致 ， 他的马勒第九并非告别 ， 而是来世的开场 。
我们当天在听了第一乐章和第四乐章的部分 。 单点录音营造的空间感被系统那随处都有的HOFA声学组件雕琢的恰到好处 ， 我们也再次被东京都交响乐团宛如欧洲一线乐团的强大演奏能力慑服 。
我不由得想到主人即将到来的卡玛小哑铃 ， 如果在这个空间力 ， 会是怎样的表现？