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作者：Rhian Sasseen
编译：Anna
校对：LIT.CAVE
编辑部配图：Online
每个时代都有自己的西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath），有属于自己时代的诗人，而且这些诗人的原型是让我们如此熟悉、模式也如此的相似，以至于乍一看并无什么特别之处：哥特风的少女、顺从的女儿、全优生、不满的家庭主妇、女权主义先驱、天生的天才 。似乎每个国家都是如此 。
只要你读的英语文献足够多，迟早会发现一种模式的形成，就是这些熟悉的东西会带来痉挛一般的感觉——它们充斥了书背、营销文案、维基百科条目、甚至评论和推荐等 。如果一个女人写的是关于死亡的东西，或是关于性别的东西，如果她自己在年轻时不幸死去——或者，更妙的是，她自杀了——人们就总是会拿这个做比较 。那么，她就是「X」的西尔维娅·普拉斯 。
「X」通常指的是另一个国家，不过偶尔你会发现它也适用于以一种不同于文学媒介工作的艺术家，比如黛安娜·阿布斯（Diane Arbus）被称为摄影界的西尔维娅·普拉斯(Sylvia Plath)」 。米奥·维斯特里尼（Miyó Vestrini）被称作委内瑞拉的西尔维娅·普拉斯(Sylvia Plath)，最近她的一本由安妮·博伊尔(Anne Boyer)和卡桑德拉·吉利格(Cassandra Gillig)翻译成英文的作品合集，其封底上这样写道，「她会让泰德·休斯(Ted Hughes)为之疯狂」 。
「提到美国的诗歌界，人们会想到普拉斯和塞克斯顿（Saxton）」，肖勒·沃尔佩（Sholeh Wolpé）——福罗法·法罗赫扎德（Forough Farrokhzad）作品的译者写道，法罗赫扎德是伊朗的西尔维娅·普拉斯 。
【阿米莉亚女飞行员 阿米莉亚的作者是谁】「薪火相传 。这是伊朗的福罗法·法罗赫扎德（Forough Farrokhzad）的诗歌应该属于的分类 。」雅莉珍达·皮扎尼克（Alejandra Pizarnik）是阿根廷的西尔维娅·普拉斯，约翰纳斯·戈兰森（Johannes G?ransson）在《波士顿评论》（Boston Review）中写道，「皮扎尼克是那种诗人，就像西尔维娅·普拉斯一样，她经常被拿来和她比较——她被打败了 。」
这些作家大多没有读过普拉斯，也没有受到她的影响，但普拉斯所遗留下的影响在以英语为母语的人的想象中显得举足轻重，即使是在全球范围内的文学界互动中也是如此 。对一些人来说，她的影响是持久的——意大利诗人阿米莉亚·罗塞利（Amelia Rosselli）有着一些令人动容的作品，她曾在普拉斯诞辰33周年时自杀 。
在文学界，她几乎无法脱身 。她还是一名作家，在经典中占据的位置也富有争议；正如玛吉·纳尔逊（Maggie Nelson）在《残酷的艺术》（The Art of Cruelty）一书中指出的那样，「不要忘记，被称为世界上的西尔维娅·普拉斯(Sylvia Plath)并不是一件好事 。」
她的作品风格被定义为歇斯底里的、幼稚的、是来自青少年的多愁善感；她的诗是纯自传式的；她言语风格是残酷的，她偶尔涉足政治，以及她太难得开心了，而这些负面的东西全部都被摒弃了，或者说是被忽视了 。普拉斯是一个与高雅背道而驰的诗人；她往往太过复杂，正是这种多样性让人害怕，却在感觉上与平庸之辈背道而驰 。
在对比普拉斯和其他女作家时，最常比较的有两个部分 。第一个是政治观点；第二，就是传记 。对于二十世纪左右的女性作家，请查看一下能够符合条件的人：
你自杀过了吗？
「皮扎尼克（Pizarnik）、琼克尔（Jonker）、韦斯特里尼（Vestrini）、沙古夫塔（Shagufta）」
你恨你父亲吗？
「琼克尔（Jonker）」

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