“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调 ， 但是它到底红到什么程度 ， 红到什么样效果 ， 没人说得清 。 ”电影修复师孙帆说 ， 他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫 ， 他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别 ， 我们想要那种黄昏调 ， 很暖很红的感觉 。 ”在主创的建议下 ， 修复工作得到了最精准的参照 。
修复《那山那人那狗》时 ， 该片导演霍建起也来了 ， 他说 ， 片中有一段石板路的镜头 ， 当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉 ， 然而拍摄时正值酷暑 ， 洒水车又上不了拍摄地所在的山区 ， 最后只能用人工挑水 ， 泼到石板路上 ， 然而效果仍然不理想 ， 这个镜头也一直成为他心中的遗憾 。 但如今依靠修复技术 ， 修复师们通过调色和特效 ， 满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望 。 孙帆说 ， 弥补遗憾 ， 或者说让影片更加完善 ， 也是影片修复的作用之一 。
电影修复师胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时 ， 原片未调色的画面让他大感惊喜 ， 因为这部影片的胶片保存得比较好 ， 画面很是鲜艳 。 “修《祝福》之前我修了《林家铺子》 ， 这两部影片的摄影和美术是同一批人 ， 风格非常接近 ， 我就想 ， 颜色会不会也很接近 ， 但实际上并不是 。 ”
胡晓彬和同事找来了《祝福》导演桑弧的导演阐述和摄影指导钱江的摄影阐述 ， 发现主创开篇就强调 ， 本片虽然是新中国第一部彩色故事片 ， 但因为是悲剧 ， 不宜绚丽夺目 ， 而是一种淡彩色的味道 。 这一下就给修复定下了基调 ， 修复师们便按照主创的原意 ， 将影片一点点调成冷冷的色调 。
“其实电影修复跟故宫里修文物是一个概念 ， 不可能做旧 ， 更不可能创新 ， 而是一种精准还原 ， 无论什么颜色 ， 都有依据 。 我们的每一部影片修复 ， 都是对一个经典的还原和保护 。 ”电影修复师王峥说 。
修复不能画蛇添足
声音也是电影的重要组成元素之一 ， 除了修复画面 ， 修复师们也会对影片声音展开修复 。 限于当年的技术条件 ， 很多老电影都是单声道 ， 但在今天技术的辅助下 ， 可以上升到5.1声道 ， 实现饱满的环绕音效果 。
“过去的一些老电影没什么声音效果 ， 我们在修复的过程中就可以做一些拟音 ， 加上一些效果音 。 ”黎涛介绍 ， “比如《女篮五号》 ， 原片里脚步声、拍球投篮的声音、现场观众的声音都没有 ， 我们就找到拟音团队 ， 去专门的录音棚用专业道具做拟音 ， 然后添加到影片中 。 还有《上甘岭》里的飞机声、炮声 ， 原本听起来都是从观众前面发出来的 ， 我们经过处理之后 ， 能做出感觉飞机从头上飞过去的声音 。 ”
【电影修复让银幕佳作旧貌换新颜】不过 ， 有时候声音也不是越多越好 。 修复《永不消逝的电波》时 ， 拟音团队一开始给影片加了很多声音 ， 比如狗叫声、鸟叫声 ， 听起来声音是丰富多了、饱满多了 ， 但细想却经不起推敲 。 “比如反派正在屋里商量怎么迫害主角时 ， 边上突然传来鸟叫声 ， 这就有点出戏 。 而且这个故事发生在城市 ， 有太多动物的声音也不符合实际 。 ”黎涛说 ， 这些不太恰当的声音最后都去掉了 。 “电影修复必须得是‘细节控’ ， 一是要深入了解修复的电影 ， 二是每一处细节都要细致严谨 ， 不能马虎 。 ”