个人形象怎么形容( 二 )

本书在叙述层面有一吊诡之处：明明是为蔡京立传，但蔡京本人迟迟不正面现身，犹如神龙见首不见尾。特别是著作的前半部分，蔡京留给读者的只是一个模糊的身影，涉及他的直接史实并不多。比如文中数次提到蔡京之“奸”，但这个“奸”字，在这样一本写官场人物的著作中，似乎只作为一个抽象概念而存在，或者作为一个朋党之争的说辞被当权者借用。难道是作者忽略了吗？我想不会的。那只有一种可能，就是北宋当朝对蔡京之“奸”记录不多。其中缘由，应该不难猜测。一部《神宗实录》，成了元祐党人与新党之间争夺话语权的战场，先后经历五次拉锯式编修，那中间经历了多少翻天覆地的篡改？而作为历史记录者本人，对宰相的记录，可信者又有几成？蔡京曾四任宰相，当朝诏令记载，他74岁时数次上章引疾告老（致仕），但实际情形却是童贯、蔡攸（蔡京之子）“软”逼蔡京交出乞致仕表章。其贪恋权势的丑态，至此才被充分暴露。这又是什么原因？
二
《蔡京沉浮》更有趣的，是作者以文学笔法，勾勒出一幅官场人物群像的生动素描。这是本书有别于其他历史人物传记的一个显著特点。作者把蔡京放在北宋晚期从神宗、哲宗、徽宗再到钦宗这样一个动荡不安的历史阶段，他宛如沉浮于宦海中的一朵浪花，在时间的链条上忽明忽暗、闪烁不定。但作者并非仅仅描绘了这一朵浪花，而是以或沉郁或轻快的笔墨描绘了宦海中的无数浪花。作者时而运用长镜头概览海面风起云涌，时而使用短镜头细摹每一朵浪花。随着一波又一波海浪拂过沙滩，这些人物被细腻而硬朗的墨色一圈圈皴染。海浪不断涌起下沉，人物随之愈发立体饱满。可惜的是，无论这些浪花当初多么绚丽，无论他们在历史长河中如何因“水性”不同而或“沉”或“浮”，最终皆化作泡沫。
首先是以故事化手法写人物，这是最吸引人的一种人物呈现方式。故事或来自于野史，或来自于传闻轶事。这些口耳相传的传奇故事，既能补充正史资料的不足，又能增添传记阅读的趣味。蔡京的出场是从蔡氏兄弟算命开始的，其奇异处，不在于精通命理的僧人竟然大体测对了蔡京、蔡卞的命运轨迹，而在于两人不信，“旬日复往”，该僧“一如前次，无一语差谬”，这就有趣了。后来蔡京高中进士，名列第九，苏州一位名为苏琼的官妓善词，为蔡京即席作词曰：“记得南宫高选，弟兄争占鳌头。金炉王殿瑞烟浮，名占甲科第九。”这种故事化野史的使用，在人物塑造中反而起到正史难以呈现的表达效果，令人过目难忘。
蔡京究竟是一个什么样的人呢？书中对蔡京的外貌没有直接描写，但余杭有个擅长命相之术的杨道士曾语人曰：“此人面如美玉琢成，百体完就，无一不佳者。是人当作二十年太平宰相位。”由此可想象蔡京相貌，竟比直接描写更真切了。另外，据说蔡京能仰观火辣直射的太阳，眼睛一眨不眨。此语虽有夸张，但能见出蔡京的确是一位不同于常人的狠角色。野史还记载蔡京有言曰：“既做好官，又要做好人，两者岂可得兼耶！”可知蔡京四任宰相，不是没有原因的。
陈歆耕本人即好书法，他以书法论蔡京之为人，可谓信手拈来，尤为精彩：“蔡京不愧是一流的书法家，他深谙手中笔墨何处该方，何处该圆，何处该先方后圆，何处该先圆后方，何处方圆兼济。他用笔看似随心所欲，却处处藏着不露的心机、锋芒、狡诈与智慧，可以柔软如羊毫，也可刚硬似铁刷。”
其次，作者还擅于运用对照手法，抓住细节写人物，以寥寥数笔勾勒出诸如王安石、苏东坡、刘安世、范纯仁、陈瓘、朱勔、张怀素、蔡襄等历史人物群像。比如写朱勔和潘兑，朱勔靠给皇上进献巨石和桧树而得宠，其宅第被时人称为“东南小朝廷” 。宋徽宗曾用手抚摸朱勔锦袍，朱勔便将皇上的手印绣在锦袍上，处处示人；徽宗又曾用手握着他的手臂私语，朱勔便用黄帛将皇上握过的手臂处缠上，与人相见，此臂不举，以示对皇上的无限崇敬之情。徽宗的侍从官潘兑也是一个“鼻孔朝天、行走用肚皮开道”的人物，朱勔看上他一块风水宝地，二人争抢，互不相让。朱勔通过内宫线人获得皇上御笔，强夺其地，后又买通御史官员，诬告潘兑有罪，褫其官职。其无耻之形状，犹如“狗咬狗，一嘴毛” 。

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