我不想说视觉语言是否干扰了作为乐迷的我的判断力，我只是想说，这是作为ECM的自信，也就是厂牌创办者Manfred Eicher的自信，他认为封面设计的视觉语言是一种对音乐内容的隐喻式的转译 。如果音乐质量不行，录音质量不行，封面设计质量也不行，其中只要有一样不行，或者是三者不能完美地协调在一起，那么ECM近50年来几乎不变的美学趣味将会像一个冷调兼错位的笑话一样，逐渐被各图所需的乐迷所疑惑和遗弃 。如此，挑剔的眼睛和耳朵不愿意接受好看的封面搭配糟糕的声音，反之，它们也不能忍受好听的声音搭配糟糕的封面 。
不过显然，ECM出品几乎不属于上述被挑剔的选项 。至少单就唱片封面来说，Manfred Eicher的把控和审美是值得受到脱帽鞠躬的 。ECM近50年的唱片封面设计，可以不再是作为一种通过视觉传达音乐气质的辅助艺术了，它配得上喧宾夺主，值得作为独立的、与厂牌音乐美学处于同等地位的艺术门面来被看待 。
如今有多少人以封面来选择唱片已不得而知，但因好看的设计而流连于封面艺术展的人倒是比比皆是 。我记得给学设计和摄影的朋友看过一些ECM的封面，他们夸赞图片、字体、色彩搭配和排版，朋友不是音乐迷，没有音乐干扰判断，他们仅凭视觉感受便被这些封面吸引了，同时也在专业领域对其作出了认可 。在西欧早就有一些ECM封面艺术的主题展览，由此派生出的关于ECM封面视觉系统的艺术专著也成为乐迷和设计专业人士的心水之物 。
今天，好像知道ECM的人越来越多了，这得益于互联网的传播，乐迷获得音乐的途径更加方便，只要连接到网络，按下播放键，再看看由虚拟像素组成的电子封面，就可以顺理成章地跑到豆瓣上点击“听过”了 。优势显而易见，弊端却也不少，这个弊端还是一种小众经验性的，比如拿起唱片把玩封面，通过唱片想象音乐内容，在试听和欣赏唱片之余，犹豫和权衡购买唱片的体验，这些经验是通过一系列真实的视觉、听觉和触觉构成的，如果这些视觉和触觉被简化或省略了，那么我们的记忆也将被大打折扣 。
从这一点上来说，一本统筹记忆的著作是十分有必要的，那上面要可承载眼睛与手的礼赞，也许这本中文版的《风落之光》便可担此重任 。
《风·落·之·光》读后感(三)：打开ECM的宝藏
The most beautiful sound next to silence.寂静之外，最美的声音 。
现代古典与爵士乐厂牌ECM的画册，收录了1969-2010年的全部封面和专辑名录 。
去年读过 B Magazine 的ECM一辑，不少发烧友、摄影师和唱片店老板的故事 。这本完全视觉，跨越不同视觉总监的时代（Barbara、Burkhart Wojirsch、Dieter Rehm、Sascha Kleis） 。当然，最重要的还是创始人Manfred Eicher 本人的一贯风格 。
对我就是打开ECM宝藏的密钥 。
随手翻开一页，由视觉进入想象和音乐 。那天就做了一次这样的冥想 。
感受在“音乐的时间中停泊“ 。喜欢书中瑜伽垫的比喻 。打开它练习，就打开一段特别的时间 。离开垫子时，再次回归生命恒常的流动 。
ECM，也是这样特别的时间 。
图片来自https://ecmrecords.com 。
《风·落·之·光》读后感(四)：寂静之声
忘记最初是怎么知道这本书的了，唯一可以肯定的是，我并不是作为ECM厂牌粉儿而买这本书的（只听过Keith Jarrett的我），只是纯粹的被书里专辑的照片吸引 。先放张定妆照吧 。
有硬装书壳，取出书，有点被惊艳到：容易落灰的布质封面，配图是小时候用过（哪个年代的小时候！），就是那种尺子，不同角度，可以看到另一幅图 。这里也是，有点梦幻的感觉 。不过最得我心的是，这本书有书签线，而且是豪华大气的一银一黑，两条 。

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