周作人在得知刘半农的想法后，认为用“她”和“他”并列是极好的，便在自己翻译的《改革》一文的小序中将刘半农的构想公布于世 。
 
文章中周作人也提出了自己的一点不同看法：他认为日本用“彼女”来和“彼”对立也是近代刚创造出来的，起初用起来别扭，慢慢的大家也都习惯了 。现在女加一个也的“她”印刷体中还不存在，姑且就用他下面加个女，也就是用“他女”来替代 。
 
为此周作人还付出了不少实际行动，他在《新青年》杂志上翻译列夫·托尔斯泰的《空大鼓》、以及安徒生的《卖火柴的女儿》等多部外国作品时，都采用“他女”来作为女性的第三人称代词 。
 
无论是用“她”还是用“他女”，这两种想法都没有得到胡适的认同，胡适则是主张用“那女”作为女性称呼，他也在翻译莫泊桑的小说《弑父之儿》时，采用了“那女” 。
 
此时，鲁迅先生还在坚持用“伊”字 。

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（钱玄同）
 
 
胡适提出反对意见后，钱玄同没过几天也致信周作人提出了自己的三点看法：
 
第一点，“他女”到底是一个读音还是两个字读音，这不是很好，而且日本的“彼女”是那个女人的意思，“他女”在汉语里明显不对；
 
第二点，造个新字是可以的，但是每次出现新字都要造对印刷来说太麻烦，而且汉字要限制并废除（钱玄同主张废除汉字）再造新字岂不是多此一举；
 
第三点，汉字不够用就直接用英文的“she” 。
 
本来周作人是支持刘半农用“她”字的，因为印刷困难才用“他女”，被钱玄同这么一说他又立场不坚定了，最后和钱玄同一拍即合还是用“伊”指女性 。
 
不过刘半农并没有为此放弃己见，所以文章开篇的那首《教我如何不想她》也在一片争议中应运而生 。

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（《教我如何不想她》全文）
 
 
该诗歌凭借脍炙人口的旋律将“她”这一字推广开来，后来更是被语言学家赵元任谱成了乐曲，收入在1928年出版的《新诗歌集》中，成为激励海外游子眷恋祖国情怀的代表作 。
 
但“她”在流传使用的过程中不仅仅引来了争议，还给刘半农惹来了大麻烦 。
 
二、“她”的争议其实在《教我如何不想她》诞生之前，已经有不少青年作家欣然接受了“她”字，并用于创作当中 。
 
其中最具代表性的当属康白情的《社会》，他在《社会》中将女主人公称作“她”，“她” 是一个内心活跃但在封建社会礼俗的束缚下无法表达内心的妇女 。
 
除此之外，王统照也在《曙光》杂志上发表了《她为什么死？》一文，更是直接将“她”放在了文章标题上，来讲述包办婚姻下一个叫慧如的山东女子的悲剧生活 。
 
后来，俞平伯在赴英留学前夕，写下诗歌《别她》，用“她”指代祖国 。
 
可见，虽然鲁迅、周作人、胡适、钱玄同等大家尚未认可“她”的时候，“她”在年轻人中的影响已经很大了 。

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（刘半农）
 
 
鲁迅先生在1934年的《忆刘半农君》中曾写到：“但那是10年前，单是提倡新式标点，就会有一大群人，如丧考‘妣’，恨不得‘食肉寝皮’，所以的确是大仗 。”

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